黃宗洛的配角哲學(xué)

　　2012年6月，兩位專演配角的著名表演藝術(shù)家先后離世。6月26日，“反派大師”陳強(qiáng)老先生逝世，享年94歲；6月30日，“龍?zhí)状髱?rdquo;黃宗洛老先生辭世，享年86歲。因陳強(qiáng)、張瑞芳逝世在前，媒體剛做過(guò)對(duì)影壇的歷史回顧和紀(jì)念，倒使黃宗洛老先生的辭世，顯出了一絲“配角”意味。黃宗洛老先生盡管一生演的多是配角、龍?zhí)?，但在耄耋之年卻演戲不斷，展現(xiàn)了老一代藝術(shù)家的藝德與才情。他一生為演戲而思考與歡樂(lè)，走時(shí)更是功德圓滿。

　　如今上了一些年歲的觀眾，即便叫不出黃宗洛老先生的名字，也會(huì)熟悉他的面孔和聲音。黃宗洛一生在影視劇中塑造了100多個(gè)小人物的藝術(shù)形象，自詡“百丑圖”。雖然他演的角色小、臺(tái)詞少，卻常常讓人過(guò)目不忘，不著痕跡地顯示了一個(gè)老藝術(shù)家的藝術(shù)智慧。

　　北京人藝有句流行語(yǔ)，叫“只有小演員，沒(méi)有小角色”，黃宗洛的演藝生涯，可以說(shuō)完美地體現(xiàn)了這一藝術(shù)精神，用無(wú)數(shù)的小角色確立了一個(gè)“大演員”形象。至今我想起經(jīng)典話劇《茶館》，首先想到的仍是黃宗洛演的松二爺。據(jù)說(shuō)黃宗洛為演活這個(gè)角色，曾“走火入魔”，不僅學(xué)習(xí)了旗人的生活習(xí)俗，還在腰帶上掛上了13件旗人喜歡的煙荷包、鼻煙壺、挖耳勺等10多種掛件。他蓄須留指甲，苦練蘭花指，天天在隆福寺、地安門一帶遛鳥(niǎo)、泡茶館。時(shí)間久了，那些茶客已把他當(dāng)成了滿清遺老。此后，黃宗洛飾演了電視劇《大宅門》的“常公公”，更是讓人們一提起太監(jiān)，首先想到的就是黃宗洛的形象。

　　我們今天緬懷黃宗洛這樣的老藝術(shù)家，懷念的正是他那種“小角色、大演員”的藝術(shù)情懷與境界。北京人藝的老一代藝術(shù)家，對(duì)此多有心得，這也是“戲比天大”的真正含義。從這個(gè)角度說(shuō)，一輩子演好配角比演好主角要艱難得多。配角不僅要把握劇情的整體發(fā)展和情節(jié)的進(jìn)展階段，才能理解自己在相應(yīng)情境的所說(shuō)所為，還需在映襯主角表演時(shí)，體現(xiàn)出自己存在的獨(dú)立性。老一代藝人常說(shuō)“一臺(tái)無(wú)二戲”，配角和龍?zhí)椎呐e手投足，同樣決定了一出戲的藝術(shù)完整性。一個(gè)配角，只有擁有了主角的心理預(yù)期，才能真實(shí)地感受到一個(gè)生命存在的價(jià)值，從而找到自己的表演和情感邏輯。黃宗洛的表演生涯，向我們證明的正是這樣一種配角與配角的哲學(xué)。

　　在這個(gè)崇尚成功學(xué)與“主角”的年代，這種配角與龍?zhí)渍軐W(xué)，顯然不受歡迎，但它們卻是黃宗洛、陳強(qiáng)這些老藝術(shù)家的成功之道。與引發(fā)矛盾沖突和承載故事主題的主角比起來(lái)，配角似乎并不重要，但如果沒(méi)有他們的陪襯，沒(méi)有他們?yōu)橹鹘堑墓适潞兔\(yùn)發(fā)展所作的鋪墊，只會(huì)讓主角的獨(dú)角戲變得乏味。從這個(gè)角度說(shuō)，配角也是主角的一部分。如果一個(gè)配角，不能展示配角應(yīng)有的獨(dú)特性，主角的表演肯定會(huì)因此遜色。其實(shí)在任何一部戲劇與影視中，每個(gè)人物都是一個(gè)自足的生命體，本身就構(gòu)成一個(gè)世界，也是他那個(gè)世界的主角。所以無(wú)論主角、配角，只有把自己當(dāng)成完滿而富有生氣的人時(shí)，一部藝術(shù)作品才能呈現(xiàn)出整體的美感。今天大量的影視劇，讓人們感覺(jué)到演員創(chuàng)作與表演乏力，與影視界的這種配角哲學(xué)的缺失有很大關(guān)聯(lián)。香港影視的黃金時(shí)代，與誕生了大量的金牌配角是分不開(kāi)的。

　　兩位專演配角的老藝術(shù)家在同一個(gè)月走了，我猜測(cè)，也許是想對(duì)這個(gè)只崇尚明星與主角的時(shí)代有所啟示。如果兩位老人的走，能讓今天的演藝界對(duì)配角的藝術(shù)哲學(xué)有一些認(rèn)知和反省，也算是滿足了兩位老人的藝術(shù)心愿。