“如何翻譯當(dāng)代中國(guó)文學(xué)”論壇在京舉行

作 者：鄭周明 來(lái) 源：文學(xué)報(bào)發(fā)表日期：2017-11-24

　　2016年由文學(xué)市場(chǎng)自發(fā)推動(dòng)的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)英譯作品出版逾50部，今年這個(gè)數(shù)字又有所增長(zhǎng)，涉及長(zhǎng)篇、中短篇小說(shuō)，詩(shī)歌，散文，也覆蓋到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，然而這與我國(guó)一整年近五千部長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量相比，依然顯得薄弱。有限的翻譯資源與巨大的文學(xué)新作出版之間，仍存在失衡問(wèn)題。近日在北京十月文學(xué)院舉辦的“如何翻譯當(dāng)代中國(guó)文學(xué)”論壇上，翻譯當(dāng)代文學(xué)應(yīng)該首推好譯本，還是快速拓寬從題材到類型的完整覆蓋面，成為大家最為關(guān)心的話題。

　　當(dāng)代文學(xué)翻譯目前主要通過(guò)圖書代理和對(duì)接譯者等方式進(jìn)行，前者從洽談版權(quán)到市場(chǎng)調(diào)查再到翻譯，往往耗時(shí)較長(zhǎng)，但在專業(yè)性和市場(chǎng)反饋上有更多保證，作家麥家的作品便是通過(guò)這種方式進(jìn)入英語(yǔ)文學(xué)市場(chǎng)，讓更多外國(guó)讀者看到了中國(guó)優(yōu)質(zhì)文學(xué)的一面。據(jù)悉，此前和麥家同時(shí)被代理的還有作家劉震云，但緩慢的進(jìn)度讓后者最終退出了這種模式，轉(zhuǎn)而與譯者對(duì)接。

　　去年瑞士譯者林小發(fā)完成的德文全譯本《西游記》讓外界逐漸意識(shí)到，有志于翻譯中國(guó)文學(xué)的外國(guó)譯者近年呈現(xiàn)數(shù)量上升和年輕化的趨勢(shì)，并且與傳統(tǒng)漢學(xué)家走了一條完全不同的道路。參與論壇的兩位捷克譯者李素和愛(ài)理，和林小發(fā)相似，都是對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生濃郁興趣，然后通過(guò)留學(xué)深入中國(guó)日常生活，并著手編譯文學(xué)作品，隨著深入接觸作家之后開始選擇具體文本進(jìn)行全本翻譯。

　　在此過(guò)程中，兩位捷克譯者最初也碰到了這樣的疑問(wèn)，是選擇最好的作家的代表作品進(jìn)行翻譯，還是綜合考慮自己的興趣、作家譯作空白來(lái)推薦當(dāng)代作品？李素認(rèn)為，選擇文學(xué)性好的作品來(lái)翻譯是她的首選，她提到捷克讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)印象如今有了許多變化，以前捷克讀者讀到的許多中國(guó)唐詩(shī)作品，并非是專業(yè)譯者翻譯的，而是一些捷克詩(shī)人從別的語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯而來(lái)，許多時(shí)候她都找不到原文到底是哪首，這是一個(gè)翻譯專業(yè)性的問(wèn)題。而從完整性角度說(shuō)，讀者可以找到中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)如魯迅、茅盾、丁玲等人作品，如果想進(jìn)一步閱讀當(dāng)代作品，選擇則太少，在可選擇比較的情況下，則是傾向于忠實(shí)于原文的譯本。李素也提及一部作品能否受到翻譯所在市場(chǎng)的歡迎，存在許多因素，但優(yōu)質(zhì)文學(xué)性是一個(gè)基礎(chǔ)，因?yàn)槿绻暨x的作品不夠優(yōu)秀或是翻譯得不夠好，只是為了求全求快，這是特別容易損害作家名譽(yù)的，很可能這位作家的作品聲譽(yù)在那個(gè)國(guó)家文學(xué)市場(chǎng)就被定了基調(diào)。
　　這種情形似乎是作家梁鴻正在感受到的，她的非虛構(gòu)作品《中國(guó)在梁莊》目前有多個(gè)譯本在進(jìn)行中，她說(shuō)日文版剛翻譯完，是一位在大學(xué)教書的翻譯家，在翻譯過(guò)程中，譯者就碰到了一個(gè)人稱的問(wèn)題：“我書里面有一個(gè)叫五奶奶的，對(duì)方說(shuō)日本的親屬關(guān)系里是沒(méi)有什么三奶奶、二奶奶的，就是一個(gè)奶奶的稱謂。那這個(gè)人該怎么轉(zhuǎn)換？因?yàn)樵诹呵f里面，親戚的譜系是龐大的。他覺(jué)得這個(gè)處理很難，所以他給我寫信反復(fù)商量怎么處理人的關(guān)系問(wèn)題。這是梁莊里面最本質(zhì)的問(wèn)題，還必須得面對(duì)。后來(lái)我們商量，把整體梁莊的人稱減少一些，把關(guān)系變得相對(duì)簡(jiǎn)單一點(diǎn)，但是仍然是親屬的稱呼，比如奶奶、堂哥。”這本書的英譯本也是如此，美國(guó)譯者就方言問(wèn)題和梁鴻討論了很久，比如“我稀罕你”這樣一個(gè)既有親情又有愛(ài)情的比較有意思的說(shuō)法在英語(yǔ)中就難以找到對(duì)應(yīng)的詞語(yǔ)。但梁鴻也疑惑為何法語(yǔ)版的譯者似乎一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有。對(duì)此，李素回應(yīng)說(shuō)，當(dāng)她碰到偏僻的方言詞匯時(shí)，會(huì)選擇口語(yǔ)化的捷克語(yǔ)言來(lái)處理，但不會(huì)按具體的方言去翻譯，這容易造成讀者閱讀的障礙。

　　換個(gè)位置來(lái)觀察，中國(guó)讀者在閱讀翻譯文學(xué)時(shí)，卻很少有這種閱讀障礙存在，作家寧肯回憶自己在大學(xué)時(shí)讀了大量外國(guó)作品，一點(diǎn)都沒(méi)有那是外國(guó)作品的感覺(jué)，為何外國(guó)讀者閱讀中國(guó)作品會(huì)有隔膜感？

　　這個(gè)疑問(wèn)在十月文藝出版社總編輯韓敬群眼里，意味著不同的翻譯傳統(tǒng)，中國(guó)從漢唐興盛翻譯佛經(jīng)以后，翻譯問(wèn)題經(jīng)過(guò)了大量的探討和沉淀，到近現(xiàn)代形成信、達(dá)、雅的基本原則，對(duì)譯者的專業(yè)性和文采都有很高要求，這是使如今我們閱讀外國(guó)作品暢行無(wú)阻的重要原因，而在美國(guó)出版的翻譯作品則有不同的情形，譯者常常充當(dāng)了編輯的角色，對(duì)作品進(jìn)行大刀闊斧的處理，甚至有譯者成就作家的說(shuō)法。李素認(rèn)為這更像是中文和英語(yǔ)有不同語(yǔ)言特征的緣故，具體到美國(guó)文學(xué)市場(chǎng)，的確存在語(yǔ)言霸權(quán)的現(xiàn)象，重視本土文學(xué)輕視翻譯文學(xué)。她舉例說(shuō)，2016年國(guó)際布克獎(jiǎng)得主韓國(guó)作家韓江的作品英譯本在英國(guó)市場(chǎng)很受歡迎，但細(xì)心的韓國(guó)讀者比較發(fā)現(xiàn)，英譯本使用了一種類似19世紀(jì)狄更斯語(yǔ)言的翻譯風(fēng)格，而實(shí)際上韓江語(yǔ)言是非?，F(xiàn)代樸素的，這就反映了英語(yǔ)譯者的處理方式。因?yàn)檎Z(yǔ)言特征問(wèn)題，漢語(yǔ)處理往往是從信到雅，李素則認(rèn)為西方語(yǔ)言彈性較小，當(dāng)出現(xiàn)翻譯對(duì)象找不到對(duì)應(yīng)時(shí)譯者便會(huì)自行發(fā)揮，這不能簡(jiǎn)單說(shuō)好或者不好，但從雅走到信的過(guò)程無(wú)疑是需要盡快完成的。

　　盡管每個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言特征都有所不同，但翻譯的基本原則依然需要遵守，李素提到的這種譯本差別在韓敬群看來(lái)，很像自己閱讀福樓拜小說(shuō)時(shí)，兩位翻譯家李健吾與周克希之間的差別，前者中文功底出彩，用詞古雅，但從準(zhǔn)確性來(lái)說(shuō)，還是周克希更為接近福樓拜。對(duì)于那種自由發(fā)揮到改變作品本意的譯者，寧肯和梁鴻表示即便在翻譯后很受歡迎，也是那位作家的悲哀，難以接受。

　　擁有好的翻譯文本是大多數(shù)作家所期待的，正如傅雷、王道乾這樣的翻譯家以翻譯語(yǔ)言影響了眾多中國(guó)作家，擴(kuò)充了漢語(yǔ)的邊界。中國(guó)文學(xué)若能遇到這樣的翻譯家，來(lái)擴(kuò)充另一種語(yǔ)言的思維、思想，這才是最理想的。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)一方面需要更全面地走向世界，另一方面也需要在精選作品和提高翻譯質(zhì)量上給予重視。