鄉(xiāng)土情懷如何更動(dòng)人？
作 者：畢嘉琪 黃堃媛 來(lái) 源：南方日?qǐng)?bào)發(fā)表日期：2018-09-05
即將上映的《草戒指》展現(xiàn)了潮汕沿海的風(fēng)土人情。 圖為劇照
近日，多部地域色彩濃郁的本土電影先后登上大銀幕：潮汕方言電影《爸，我一定行的》登陸院線(xiàn)兩天內(nèi)就斬獲過(guò)千萬(wàn)元票房；同期另一部客家方言電影《純真年代》卻票房慘淡；隨后還有一部在潮汕地區(qū)拍攝的愛(ài)情影片《草戒指》即將上映。同樣是主打濃郁的本土情懷，為何《爸，我一定行的》能成為“黑馬”？這類(lèi)小眾電影應(yīng)該如何讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“活”起來(lái)，撬開(kāi)市場(chǎng)缺口？
“潮味”文化元素引關(guān)注
《爸，我一定行的》通過(guò)講述一對(duì)潮汕父子的故事，將鏡頭聚焦于潮汕“80后”“90后”年輕人與父輩因價(jià)值觀差異產(chǎn)生的代際沖突?！都冋婺甏穭t以幾個(gè)小學(xué)生的成長(zhǎng)故事為主體，反映“80后”梅州客家人的童年故事。
兩部影片都包含“外出”“小鎮(zhèn)風(fēng)情”“成長(zhǎng)”等元素，邀請(qǐng)本土演員參演，主打本土電影的招牌，不過(guò)二者票房卻相去甚遠(yuǎn)。
有影評(píng)人分析，《爸，我一定行的》巧妙運(yùn)用和融合了大量潮汕地道的傳統(tǒng)文化元素，包括習(xí)俗（如功夫茶、英歌舞）、場(chǎng)景（村里的伯公廟、“下山虎”老厝等）、美食（如牛肉火鍋、腸粉）等，人物對(duì)白使用原汁原味的潮汕話(huà)，帶有濃濃的鄉(xiāng)土氣息，在潮汕民眾中贏得口碑，也因此收獲更多好評(píng)和票房。
相比而言，《純真年代》在前期宣傳時(shí)多次提及鄉(xiāng)音風(fēng)俗，在影片中卻難覓其蹤。片中出現(xiàn)的老電影機(jī)、小鬧鐘、三用機(jī)、鳳凰自行車(chē)、烤番薯都不是最有代表性的客家文化，客家話(huà)臺(tái)詞也只有寥寥幾句，僅靠?jī)?yōu)美的梅州風(fēng)景難以讓觀眾產(chǎn)生親近感。
講情懷也要有劇情
盡管這兩部本土電影在上映前期就“刷屏”各大社交平臺(tái)，網(wǎng)上評(píng)價(jià)卻是兩極分化。許多網(wǎng)友感慨被影片中的鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音觸動(dòng)，對(duì)于能在大熒幕上看到家鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化的畫(huà)面充滿(mǎn)新鮮感。有觀眾則表示被《爸，我一定行的》中沉默保守的“潮汕父親”形象戳中淚點(diǎn)。“電影里龍伯的言行舉止像極了我的父親，我恍惚看到了往日父親的背影。”
部分網(wǎng)友卻不買(mǎi)賬，認(rèn)為二者都是劇情單薄的情懷片。一位專(zhuān)業(yè)影評(píng)人直言，故事劇情是這兩部本土電影的“硬傷”。“《爸，我一定行的》在時(shí)間銜接的處理上過(guò)于生澀，部分戲份的演繹過(guò)于夸張，與電影風(fēng)格不符。”《純真年代》則過(guò)于強(qiáng)調(diào)畫(huà)面感而輕視劇情，故事主線(xiàn)薄弱且平淡，飽受觀眾詬病。
對(duì)此，《爸，我一定行的》影片主演鄭潤(rùn)奇曾公開(kāi)回應(yīng)質(zhì)疑，承認(rèn)在劇本和表演上確實(shí)存在不足，并向觀眾真誠(chéng)致歉。他也傾訴了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的難處，從前期缺乏資金到面臨院線(xiàn)排片不到1%的窘境，他們都頂著極大的壓力在堅(jiān)持。
值得關(guān)注的是，近期還有一部由潮汕青年導(dǎo)演洪亦平執(zhí)導(dǎo)、展現(xiàn)潮汕唯美風(fēng)光的本土電影《草戒指》即將上映。這部電影同樣成本不高、創(chuàng)作艱難，卻已經(jīng)提前在美國(guó)休斯敦電影節(jié)影展斬獲最佳電影和最佳男配角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
“這些本土影片的出爐都非常不容易，大家懷揣著對(duì)故鄉(xiāng)的感情和熱愛(ài)來(lái)做影片、傳達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的情懷。但我們千萬(wàn)不要為了情懷去買(mǎi)單。我希望，大家是因?yàn)橐徊侩娪昂每炊雨P(guān)注一個(gè)地方，而不是知道這是哪里的電影我才去看。”洪亦平認(rèn)為，無(wú)論是潮汕電影、廣東電影乃至中國(guó)電影都應(yīng)該拍出質(zhì)感，而不僅是“賣(mài)情懷”。
■記者觀察
體現(xiàn)地域人文精神才能接地氣
近年來(lái)，本土電影逐漸成為中國(guó)電影市場(chǎng)一股不容忽視的力量。不少作品在發(fā)掘傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，上映后好評(píng)如潮，卻很難在主流電影市場(chǎng)中占據(jù)一席之位。
有業(yè)內(nèi)人士指出，在中國(guó)小眾本土電影中，主要體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化是我們的鄉(xiāng)土文化、人文精神和文化民俗，這些在現(xiàn)有作品中已經(jīng)得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，但是如何運(yùn)用現(xiàn)代電影藝術(shù)手段講出一個(gè)好故事，成為本土電影面臨的共同難題。
管虎的《老炮兒》曾被多數(shù)電影人評(píng)價(jià)為本土方言電影的典范。他將上世紀(jì)五六十年代北京文化中最具文化趣味和價(jià)值的本土文化特色集中投射在主人公身上，反觀現(xiàn)代人在都市中對(duì)于人性的思考。這種回到本真、用小人物的故事透視現(xiàn)實(shí)的手法值得本土電影人借鑒。
畢竟，僅靠那些熟悉的風(fēng)光和親切的鄉(xiāng)音并不足以打動(dòng)人，只有讓觀眾感受到人物故事的真實(shí)可信，并從人物身上切實(shí)體會(huì)到一座城市的“地氣”，才能引發(fā)觀眾對(duì)家鄉(xiāng)的共鳴，對(duì)文化變遷的思考。
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