主旋律電影的多元化敘事策略 ——以《紅海行動(dòng)》為例
作 者：楊桃蓮 來 源：今傳媒發(fā)表日期：2018-11-26
在2018年的電影春節(jié)檔期中，根據(jù)“也門撤僑”真實(shí)事件改編的軍事題材電影《紅海行動(dòng)》成為口碑與票房雙豐收的大贏家［1］。它在國內(nèi)外票務(wù)平臺(tái)口碑評分排名居前：貓眼9.6分、淘票票9.3分、豆瓣8.5分、全球權(quán)威電影數(shù)據(jù)庫IMDb 7.7分，超過同期檔的《唐人街探案2》、《捉妖記2》、《西游記女兒國》。截至3月11日14時(shí)許，《紅海行動(dòng)》票房已突破33億元，超越此前領(lǐng)先的《唐人街探案2》(票房32.57億元)，成為2018春節(jié)檔冠軍［2］。
按照春節(jié)期間喜劇片最受歡迎的慣例，以及受眾追捧大明星的心理，具有悲壯色彩、沒有大明星主演的《紅海行動(dòng)》開始并不占優(yōu)勢，但就是這樣一部開頭并不被看好的電影，卻一路逆襲，贏得了非常不錯(cuò)的口碑與票房。這靠的是什么？這靠的是《紅海行動(dòng)》多元化的敘事策略，下文將逐一分析其敘事策略。
一、微觀敘事：以悲情叩動(dòng)觀眾的心靈
如果說《紅海行動(dòng)》一開始就宣揚(yáng)中國如何強(qiáng)大，觀眾肯定不會(huì)買它的賬，更不會(huì)帶動(dòng)自己的親友去觀看。其成功之處在于它采用了微觀敘事，以悲情叩動(dòng)了觀眾的心靈，激起了觀眾心底或悲憤、或認(rèn)同的情感共鳴。
微觀敘事首先體現(xiàn)在對于親情的刻畫上?！都t海行動(dòng)》并沒有讓他們表明自己覺悟很高而反恐，也沒有讓他們高喊愛國口號而反恐，而是把他們置身于自己家人、朋友遭受恐怖分子的殺害或遭到威脅的困境中，讓他們在悲恨的境遇中自然而然地選擇反恐。如戰(zhàn)地記者夏楠為何要將反恐進(jìn)行到底？其原因就是自己的丈夫和孩子慘遭恐怖分子殺害，她要復(fù)仇，影片通過夏楠之口讓觀眾明白了她反恐的原因，而這種原因比一開始就基于愛國而反恐，更能叩動(dòng)觀眾心底的情感神經(jīng)，更能讓觀眾體驗(yàn)到真實(shí)，更能激起觀眾的心理認(rèn)同。關(guān)于親情的刻畫，影片還有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是恐怖分子以殺死小孩為要脅，威逼平民去做“人肉炸彈”的情景。是選擇不做“人肉炸彈”而讓孩子死在恐怖分子的屠刀下，還是選擇自己當(dāng)“人肉炸彈”炸死無辜的人而讓孩子保全性命？這是兩難困境，看到這里時(shí)，觀眾會(huì)不由自主地將自己“移居”到劇中平民身上，將自己小孩“移居”到影片中的小孩身上，通過“移居”，將自己置于兩難境地，從而對恐怖分子產(chǎn)生憤恨。
微觀敘事還體現(xiàn)在對于友情的刻畫上。當(dāng)戰(zhàn)地記者夏楠得知助手被殺后，她的情緒從悲傷、絕望、狂怒到最后轉(zhuǎn)為無力、不知所措，她忍不住痛哭，將拳頭砸向墻壁，承認(rèn)自己“誰也救不了”，那種對命運(yùn)無法改變的無可奈何震撼人心。此外，還有機(jī)槍手“石頭”張?zhí)斓屡c佟莉互相贈(zèng)糖的場景。先是佟莉小腿受傷，“石頭”與她并肩趴在地上持槍警戒，“石頭”問她疼不疼，并遞給她一顆糖，說吃糖就不會(huì)痛了。后來，當(dāng)“石頭”受重傷時(shí)，佟莉想將他給的糖剝開給他吃，結(jié)果因心急而拆不開糖，因拆不開而更焦急，最后終于將糖塞進(jìn)他口中：“吃糖，吃糖不疼。”“吃糖不疼，我們回家了。”……這些細(xì)節(jié)從個(gè)體情感入手，用深描的筆法反應(yīng)人的真情實(shí)感，直接觸動(dòng)觀眾心中的痛點(diǎn)，激活了觀眾對于影片人物的親近感，也擴(kuò)大了對整部影片的好感。
綜上所述，微觀敘事以影片中人物的悲苦遭遇來說明反恐的必然性，而不是大叫空洞的愛國口號。如此發(fā)自內(nèi)心的反恐雖說開頭并不顯得怎么高尚，但在反恐勝利的結(jié)果上卻都又體現(xiàn)了愛國，如此才能打動(dòng)觀眾。
二、中觀敘事：運(yùn)用“反迷思”創(chuàng)新，吸引最廣大的觀眾
“迷思”是一種“文化思考事物的方式，一種概念化事物，理解事物的方式”［3］。 文化中總是包含主宰迷思和反迷思。如英國警察就有下列幾種傳統(tǒng)迷思：友善、安全、堅(jiān)固、不具攻擊性，不帶配槍等?！都t海行動(dòng)》最亮眼的地方在于，它運(yùn)用“反迷思”來消解“迷思”，從而在觀眾心目中留下深刻的印象，從而能吸引那些看似不被吸引的潛在觀眾。其運(yùn)用“反迷思”的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。
（一）弱化性別，突出職業(yè)屬性
照中國傳統(tǒng)迷思來看，女性往往應(yīng)該是照顧父母、相夫教子的，是應(yīng)該遠(yuǎn)離戰(zhàn)場的，即使是在戰(zhàn)場上，也應(yīng)該是受保護(hù)的對象。因而，一般的影視作品也順應(yīng)了這種迷思，影片中的女性往往被建構(gòu)成弱者，被保護(hù)的對象，是“英雄”的陪襯。而在《紅海行動(dòng)》中，導(dǎo)演運(yùn)用了“反迷思”，讓兩名女性角色不再是男人的陪襯，不再是花瓶擺設(shè)，不再需要男人的保護(hù)，而是在整部電影中都發(fā)揮了與男性同等重要的作用。
在這群男性中間，無論是英姿颯爽的機(jī)槍手佟莉，還是戰(zhàn)地記者夏楠，她們都是真正獨(dú)立而活出自我價(jià)值的女性。她們巾幗不讓須眉，一個(gè)是在戰(zhàn)場上風(fēng)里來雨里去的女英雄，一個(gè)是有自己的職業(yè)信仰與人生目標(biāo)，不畏生死敢于用自己交換人質(zhì)的勇者。兩個(gè)人的存在，甚至比影片中的一些男性更飽滿而生動(dòng)［4］。
導(dǎo)演運(yùn)用弱化性別，突出職業(yè)屬性的方法成功地對她們進(jìn)行了“反迷思”的建構(gòu)。
作為戰(zhàn)地調(diào)查記者的夏楠，她除了因家庭不幸而反恐外，她還因自己是戰(zhàn)地記者的身份而反恐。她不懼死亡地調(diào)查真相、說服蛟龍突擊隊(duì)員們營救他國人質(zhì)、堅(jiān)持要求追蹤“黃餅”和項(xiàng)鏈。她不僅會(huì)急救知識(shí)，還會(huì)開槍掃射，在逃跑過程中還不忘職業(yè)使命，撕下有關(guān)“黃餅”信息的便利貼。關(guān)鍵時(shí)刻，她更是為了保證隊(duì)伍火力，自愿代替佟莉去替換人質(zhì)，顯得干練、勇敢。得知助手被殺害的消息，她也沒有完全崩潰，而是咬著牙決心跟恐怖分子干到底。她展現(xiàn)了一個(gè)戰(zhàn)地調(diào)查記者應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
作為蛟龍突擊隊(duì)核心成員的機(jī)槍手佟莉，她在全片每一場戰(zhàn)斗中都沒有缺席，其重要性不言自明。而且，佟莉在小隊(duì)中所擔(dān)任的是火力支援的位置，基本都是手持具有壓制火力的機(jī)槍參加戰(zhàn)斗，對抗過程中的一次次行動(dòng)都在告訴觀眾她在團(tuán)隊(duì)中的重要性［5］。
導(dǎo)演刻意弱化性別，不再強(qiáng)調(diào)男兵女兵，戰(zhàn)場上他們只有職業(yè)身份和職業(yè)精神。影片中為了職業(yè)精神而勇于拼搏奮斗的女性，令影片外的女性觀眾揚(yáng)眉吐氣，并由衷產(chǎn)生一種價(jià)值實(shí)現(xiàn)的自豪感。“男女平等”叫了許多年，但《紅海行動(dòng)》令其真正做到了形式和意義上的“平等”，這是一種進(jìn)步，也是中國電影少有的閃光點(diǎn)，值得為之點(diǎn)贊。
（二）去個(gè)體中心化，強(qiáng)調(diào)集體英雄
以往的電影，導(dǎo)演往往喜歡以個(gè)體為中心，在觀眾心目中塑造“孤膽英雄”，如《戰(zhàn)狼2》將冷鋒的個(gè)人英雄主義無限放大，以一敵百，無所不能，不會(huì)受傷，更不會(huì)死。如此，觀眾最后只記住“冷鋒”這個(gè)主角英雄，而會(huì)忘記其他角色。
與《戰(zhàn)狼2》所塑造的孤膽英雄不同，《紅海行動(dòng)》則是去“個(gè)體中心化”，成功刻畫了“蛟龍突擊隊(duì)”8人小組的英雄群像。導(dǎo)演林超賢稱，《紅海行動(dòng)》是一部超級英雄電影，在這個(gè)中國故事里，“超級英雄”不是眾星捧月的個(gè)體，不是孤膽英雄，而是一群有血性、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜??！都t海行動(dòng)》里不存在唯一的主角，八個(gè)突擊隊(duì)員都是主角，他們組成了缺一不可的群像，這八個(gè)人的角色設(shè)置，和真實(shí)存在的海軍“蛟龍”突擊隊(duì)是對應(yīng)的［6］。
他的這一突破得到了中國文藝評論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)的贊賞：“《紅海行動(dòng)》沒有把單打獨(dú)斗式的個(gè)人英雄主義當(dāng)做當(dāng)代中國海軍官兵的精神制高點(diǎn)，而是把焦距對準(zhǔn)了集體主義精神，這才是我軍戰(zhàn)斗力最深厚、最強(qiáng)大的精神。他們每個(gè)人都是英雄，都身懷絕技，但都各有自己的弱點(diǎn)，加在一起作為一個(gè)整體可以互相取長補(bǔ)短，變得無堅(jiān)不摧。這種崇高信仰下的現(xiàn)代集體主義精神，照亮了全部的劇情，使該片鮮明地區(qū)別于西方軍事大片的精神內(nèi)涵。”［7］
導(dǎo)演這種彰顯“集體英雄”的做法，比以往電影中的“孤膽英雄”更顯得真實(shí)可信，更讓人感覺個(gè)人力量是有限的，而只有團(tuán)隊(duì)合作才能真正成功，也更容易讓觀眾獲得一種“我們都是英雄”的認(rèn)同感。
三、宏大敘事：弘揚(yáng)國家形象，激起觀眾的愛國情懷
《紅海行動(dòng)》通過“蛟龍突擊隊(duì)”8人小組為了營救人質(zhì)而與恐怖分子作戰(zhàn)的故事，明示了8人小組的強(qiáng)大實(shí)力，暗示了我國海軍實(shí)力的強(qiáng)大，并進(jìn)而象征了我國的強(qiáng)大實(shí)力，展現(xiàn)了我國的國際地位和國際形象，激起了觀眾的愛國情懷。
《紅海行動(dòng)》對國家形象的塑造，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
（一）“家國一體”的構(gòu)連
《紅海行動(dòng)》選擇在大年初一放映，有其深刻的意涵，當(dāng)時(shí)影片運(yùn)用的海報(bào)語是：“2018 大年初一 中國海軍接你回家”。“大年初一”是祖國家家戶戶團(tuán)圓的日子，而影片中的人質(zhì)卻不能回家團(tuán)圓。在不能回家團(tuán)圓的情況下，有海軍接其回家團(tuán)圓。這個(gè)“家”既指個(gè)人家庭之“小家”，也指“國家”這個(gè)“大家”。因?yàn)?，人質(zhì)是在國外的，他們想回的“家”既是自己的“家庭”，也是自己的“國家”——它的名字叫“中國”！導(dǎo)演利用“家”的轉(zhuǎn)喻性，巧妙地將“家”“國”構(gòu)連在一起，自然而然地觸動(dòng)人們心底的“愛國”軟肋。
在人質(zhì)不能回家團(tuán)圓的情況下，我們的國家沒有因?yàn)槁愤h(yuǎn)、困難重重而將其拋棄，而是將我們英勇善戰(zhàn)的海軍派出去接其回家，不惜犧牲他們的生命，這充分體現(xiàn)了祖國對落難同胞的關(guān)愛，這樣的國家，影片中的“人質(zhì)”能不愛嗎？而作為觀眾，在外打工的民眾、漂泊他國的游子能不愛嗎？一句“我們是中國海軍，我們帶你們回家！”，令人動(dòng)容之余更為強(qiáng)大的祖國而自豪。
導(dǎo)演故意將此影片放在大年初一，可以使觀眾產(chǎn)生一種時(shí)間上的錯(cuò)位，似乎熒幕上的“接人質(zhì)回家”行動(dòng)就發(fā)生在大年初一這天，遠(yuǎn)在異國異鄉(xiāng)的游子看了此片更能涌出一股強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，對祖國的感激之情，而愛國之情更是難掩心扉！
（二）國際人道主義的體現(xiàn)
《紅海行動(dòng)》表現(xiàn)了對生命、對個(gè)體的尊重，這點(diǎn)上，此片借鑒了美國商業(yè)電影《拯救大兵瑞恩》?！墩却蟊鸲鳌分v述的是美國陸軍參謀長馬歇爾上將出于人道考量，令前線組織一支8人小隊(duì)，在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方的故事，體現(xiàn)了美國的人道主義精神。
《拯救大兵瑞恩》引發(fā)了國人的反思：為何美國能動(dòng)用武力去救一個(gè)士兵？而我們中國卻不會(huì)出現(xiàn)反映這種情節(jié)的電影？終于，在《戰(zhàn)狼2》中，有了孤膽英雄“冷鋒”到非洲戰(zhàn)亂區(qū)域?yàn)橥鴳?zhàn)的場景，大快人心；并且中國是踏出了國門解救人質(zhì)的，這令中國國際形象大增！也難怪其在2017年獲得暑期票房冠軍。
但比《戰(zhàn)狼2》更高一籌，更顯大氣的是，《紅海行動(dòng)》影片對生命、對個(gè)體的尊重是不分國別的！在面對營救一名中國女人質(zhì)和帶走一百多名當(dāng)?shù)厝速|(zhì)的艱難抉擇面前，隊(duì)長楊銳決定在保證完成任務(wù)的前提下，救走全部人質(zhì)，而當(dāng)?shù)厝速|(zhì)遠(yuǎn)多于中國人質(zhì)。為此，以寡敵眾的蛟龍突擊隊(duì)付出了慘重的代價(jià)。這種選擇體現(xiàn)出了“對個(gè)體生命無國別、無差異的珍惜與尊重”，跳出了簡單的“恩怨情仇”的窠臼，把影片的主題從單純描述戰(zhàn)爭的殘酷提升到了對生命的珍重和拯救，淡化了民族主義與國家英雄主義色彩，從而起到了“以戰(zhàn)反戰(zhàn)”的效果［8］。 此立意也超越了它的模仿對象《拯救大兵瑞恩》，彰顯了中國國際人道主義的精神，令國人歡欣鼓舞，為祖國驕傲自豪，從而產(chǎn)生愛國的激情！
（三）“和平”的訴求
《紅海行動(dòng)》全程均是戰(zhàn)爭，它用動(dòng)作講故事，畫面勁爆、場景真實(shí)、特效逼真、劇情緊湊。影片由六場大戰(zhàn)構(gòu)成，從海上對決到街頭巷戰(zhàn)、狙擊手對決、坦克對決等，一場接一場的戰(zhàn)斗讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛、應(yīng)接不暇，時(shí)刻處在緊張狀態(tài)，幾乎沒有喘息的時(shí)間。《中國藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉指出，《紅海行動(dòng)》最?yuàn)Z人眼球的首先就是“高密度、高強(qiáng)度乃至帶有轟炸性的視覺奇觀”，是“以純粹的重工業(yè)手段猛火打造而成，將中國電影的工業(yè)化水平提升到了前所未有的高度。”［7］
《紅海行動(dòng)》部分戰(zhàn)爭場景過于真實(shí)和血腥，炸飛的斷臂、斷手、斷腳，被炸彈燒成焦炭的尸體遍地都是。如莊羽在羊圈里與敵軍奮勇激戰(zhàn)，把手榴彈扔出去時(shí)發(fā)現(xiàn)地上是自己被打掉的斷指。醫(yī)療兵陸琛撿起敵人的手雷反丟出去，整條手臂被炸斷。還有“石頭”張?zhí)斓碌哪X袋被敵人的子彈給射穿。8名隊(duì)員中兩人犧牲、多人重傷……影片呈現(xiàn)給觀眾這份震撼人心的慘烈不僅擴(kuò)大了劇情的張力，更是對現(xiàn)代戰(zhàn)爭的真實(shí)反映。
導(dǎo)演雖然講述的是戰(zhàn)爭的激烈和慘烈，但是其宗旨指向的卻是和平，其話語的背后是對和平的訴求，對和平的渴望，對和平的強(qiáng)調(diào)。它是在對戰(zhàn)爭殘酷場景的近距離描繪中，透露出中國軍隊(duì)“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”“以戰(zhàn)反戰(zhàn)”“維護(hù)世界和平”的大國擔(dān)當(dāng)和大國責(zé)任，是守正義、護(hù)和平、保安全的中國底色，其 “勇者無懼、強(qiáng)者無敵”的口號喊出了新時(shí)代中國軍人的精神。中國電影家協(xié)會(huì)副主席明振江所說：“人民海軍用維和行動(dòng)體現(xiàn)了反對恐怖主義、構(gòu)建人類命運(yùn)共同體這一當(dāng)今世界嶄新的話語主題。” ［7］它展現(xiàn)了中國不好戰(zhàn)但也絕不畏戰(zhàn)的形象，揭示了實(shí)力與道義兼具的底氣。
四、結(jié)語
電影《紅海行動(dòng)》在整部“戰(zhàn)爭”敘事的緊張張力中，巧妙地將微觀敘事、中觀敘事融在其中，讓觀眾自然而然地產(chǎn)生自己的情感，并進(jìn)而自然而然地體會(huì)到國家的宏大敘事，產(chǎn)生文化的自信和愛國的激情。如此這樣隱性的、柔軟的，沒有主旋律調(diào)兒的影視作品贏得了極好的口碑與票房，反而達(dá)到甚至超過了其要“宣傳”的效果。這種安排為主旋律電影提供了良好的敘事范本，即在體現(xiàn)宏大敘事的過程中，更應(yīng)該注意將個(gè)體的小敘事融入文本，讓觀眾在情感涉入影片場景、人物、情感的過程中獲得觀看的愉悅和滿足，并以此推動(dòng)對于宏大主題的思考和認(rèn)同，在多元敘事推動(dòng)下促進(jìn)影片情理的交融，讓不同年齡、不同階層的觀眾都能夠?qū)ふ业接|動(dòng)內(nèi)心柔軟部位的細(xì)節(jié)和場景，完成對于影片的自我指認(rèn)和再敘事。
電影《紅海行動(dòng)》在整部“戰(zhàn)爭”敘事的緊張張力中，巧妙地將微觀敘事、中觀敘事融在其中，讓觀眾自然而然地產(chǎn)生自己的情感，并進(jìn)而自然而然地體會(huì)到國家的宏大敘事，產(chǎn)生文化的自信和愛國的激情。如此這樣隱性的、柔軟的，沒有主旋律調(diào)兒的影視作品贏得了極好的口碑與票房，反而達(dá)到甚至超過了其要“宣傳”的效果。這種安排為主旋律電影提供了良好的敘事范本，即在體現(xiàn)宏大敘事的過程中，更應(yīng)該注意將個(gè)體的小敘事融入文本，讓觀眾在情感涉入影片場景、人物、情感的過程中獲得觀看的愉悅和滿足，并以此推動(dòng)對于宏大主題的思考和認(rèn)同，在多元敘事推動(dòng)下促進(jìn)影片情理的交融，讓不同年齡、不同階層的觀眾都能夠?qū)ふ业接|動(dòng)內(nèi)心柔軟部位的細(xì)節(jié)和場景，完成對于影片的自我指認(rèn)和再敘事。
參考文獻(xiàn)：
［1］房永智.《紅海行動(dòng)》好在哪兒［N］.中國青年報(bào)，2018-03-01.
［2］《紅海行動(dòng)》票房33億，誰獲利最多？我們認(rèn)真算了一筆賬［EB/OL］.http://gold.cnfol.com/licaizx/20180311/26126685.shtml,2018-03-11 19:43:02.
［3］John Fiske著.張錦華等譯.傳播符號學(xué)理論［M］.臺(tái)灣：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1995:119.
［4］鐘玲.《紅海行動(dòng)》：記住戰(zhàn)爭，記住溫情［N］.中國婦女報(bào)，2018-03-01.
［5］白羊先生.《紅海行動(dòng)》：戰(zhàn)爭，沒有讓女人走開［EB/OL］.http://movie.mtime.com/240425/reviews/8031386.html.
［5］白羊先生.《紅海行動(dòng)》：戰(zhàn)爭，沒有讓女人走開［EB/OL］.http://movie.mtime.com/240425/reviews/8031386.html.
［6］林超賢.導(dǎo)演林超賢：《紅海行動(dòng)》不需要明星和流量［N］.澎湃新聞，2018-02-28.
［7］李俐.《紅海行動(dòng)》的價(jià)值遠(yuǎn)不止26億［N］.北京晚報(bào), 2018-03-02.
［8］包磊.為什么很多人看了《紅海行動(dòng)》，才意識(shí)到《戰(zhàn)狼2》有點(diǎn)“假”——“假”在哪里［EB/OL］.上觀新聞，http://www.jfdaily.com/news/detail?id=80680.
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